{"id":29451,"date":"2023-03-18T06:00:00","date_gmt":"2023-03-18T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/omnesmag.com\/?p=29451"},"modified":"2023-03-13T11:54:42","modified_gmt":"2023-03-13T10:54:42","slug":"vidrieras-joyas-que-iluminan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/omnes.blog\/?p=29451","title":{"rendered":"Pablo Mu\u00f1oz Ruiz<\/b>: \u00abLas vidrieras son joyas que nos iluminan\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Vetraria Mu\u00f1oz de Pablos<\/a> es una empresa familiar dedicada a la creaci\u00f3n, restauraci\u00f3n y conservaci\u00f3n de vidrieras. Es muy normal que nos encontremos con este tipo de arte cuando entramos en una iglesia, sin embargo, normalmente no sabemos mucho de lo que ocurre a esas alturas.<\/p>\n\n\n\n

Pablo Mu\u00f1oz Ruiz, licenciado en Bellas Artes y miembro del equipo de Vetraria, baja las vidrieras a nuestra altura para que las conozcamos un poco mejor.<\/p>

\"\"<\/a><\/div><\/div>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 consiste la restauraci\u00f3n de vidrieras?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u2013La restauraci\u00f3n como idea plantea la recuperaci\u00f3n de un bien que se ha da\u00f1ado o deteriorado para llevarlo a su estado inicial, dentro de lo posible, eliminando los factores que lo han deteriorado y mejorando su conservaci\u00f3n hacia el futuro. Eso llevado a la pr\u00e1ctica es complejo porque hay muchos casos y muy distintos. Adem\u00e1s, la restauraci\u00f3n de una vidriera abarca distintos \u00e1mbitos, no s\u00f3lo supone la restauraci\u00f3n de un objeto. La vidriera hist\u00f3rica es a la vez cerramiento, soporte pl\u00e1stico e iconogr\u00e1fico y filtro luminoso. Cuando se restaura una vidriera tenemos en cuenta todos esos factores y planteamos, no s\u00f3lo la restauraci\u00f3n material del objeto, sino tambi\u00e9n la restauraci\u00f3n del programa iconogr\u00e1fico y la luz interior creada como forma simb\u00f3lica.<\/p>\n\n\n\n

La vidriera es un elemento que hace notar su presencia mucho antes de verla, porque genera un entorno luminoso que te envuelve. En ese sentido cada momento de la historia ha buscado darle un sentido intencional y espec\u00edfico. No es igual la luz en el g\u00f3tico que se fundamenta en las palabras de Jes\u00fas \u201cYo soy la luz del mundo; el que me sigue no andar\u00e1 en tinieblas, sino que tendr\u00e1 la luz de la vida\u201d, que en el barroco en el que se busca toda la luz blanca disponible, o en un espacio contempor\u00e1neo que tiene m\u00faltiples intenciones. <\/p>\n\n\n\n

Nosotros siempre hemos insistido en la necesidad de restaurar cada uno de esos elementos en su conjunto, pues forman parte de la identidad de la obra. L\u00f3gicamente hay obras muy diversas en espacios muy diferentes con planteamientos y circunstancias muy distintas, pero nuestro compromiso siempre nos lleva a valorar el bien en su conjunto, para que la intervenci\u00f3n sea lo m\u00e1s completa y respetuosa posible. Al final lo ideal es que la restauraci\u00f3n en s\u00ed pase desapercibida y que la obra quede puesta en valor en el entorno en que fue pensada.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es el estado actual del arte con vidrieras?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u2013La vidriera, como muchas otras disciplinas art\u00edsticas y artesanales, siempre ha dependido mucho de la arquitectura. Dependiendo del uso y necesidad de luz que ha tenido a lo largo de la hist\u00f3rica la vidriera ha ido dando soluciones a esa arquitectura. Es una disciplina art\u00edstica que nace y tiene lugar principalmente en el arte religioso, pero desde finales del siglo XIX hasta ahora tambi\u00e9n hay muy buenos ejemplos de vidrieras fuera de ese entorno religioso.<\/p>\n\n\n\n

 La arquitectura contempor\u00e1nea ha prescindido de muchas de esas disciplinas en favor de materiales prefabricados y montajes estandarizados de uso industrial, lo que hace que las vidrieras actuales ocupen espacios muy especiales o m\u00e1s exclusivos, con un prop\u00f3sito claro de intervenci\u00f3n en el entorno que ocupan. As\u00ed que realmente existen dos l\u00edneas en las que se desarrolla: La vidriera exenta e independiente de la arquitectura que se expone y exhibe en salas de exposiciones junto a pintura y escultura. Y una vidriera en transformaci\u00f3n formal y conceptual que se est\u00e1 adaptando a los nuevos materiales y nuevas formas dentro de la arquitectura. Los conceptos de cerramiento, soporte pl\u00e1stico y filtro de luz de los que te hablaba antes siguen siendo factores inevitables a tener en cuenta y por lo tanto siguen funcionando a la hora de crear y concebir obras nuevas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo ha cambiado esta industria con la tecnolog\u00eda?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

 \u2013La tecnolog\u00eda influye en todo. Y el arte y la tecnolog\u00eda siempre han ido de la mano. En el caso de la vidriera m\u00e1s a\u00fan porque todo lo que la construye, todos los materiales que utiliza y los procesos necesarios para su realizaci\u00f3n han sido y son un alarde tecnol\u00f3gico indudable, tanto en la fabricaci\u00f3n del vidrio como de los metales que le acompa\u00f1an o el tratamiento y elaboraci\u00f3n posterior.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, hace m\u00e1s de dos d\u00e9cadas que el mundo digital forma parte de cualquier taller. Para nosotros el escalado digital, los centros de control num\u00e9rico multiherramienta, el corte y grabado con l\u00e1ser o los plotters est\u00e1n integrados perfectamente en muchas labores diarias. Pero todas estas herramientas de \u00faltima generaci\u00f3n conviven con procesos medievales, m\u00e1quinas del siglo XIX y herramientas de mano que tambi\u00e9n utilizamos a diario. El trabajo sigue siendo el mismo y sustancialmente se sigue elaborando de la misma manera que siglos atr\u00e1s, aunque existan herramientas que te faciliten las cosas en algunos aspectos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSufren variaciones las obras originales tras la restauraci\u00f3n?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u2013Depende de los casos y el deterioro que hayan sufrido. Podr\u00edamos decir que una restauraci\u00f3n es consecuencia de una mala conservaci\u00f3n, por lo que en restauraci\u00f3n se contemplan da\u00f1os que en una buena conservaci\u00f3n no se hubieran producido o no hubieran llegado a ser dram\u00e1ticos. En el caso de las vidrieras que carecen de protecci\u00f3n o de barreras f\u00edsicas que las defiendan es f\u00e1cil que se produzcan roturas y p\u00e9rdidas de vidrio, lo que tradicionalmente ha llevado en muchos casos a intervenciones de emergencia desafortunadas que acaban produciendo otro tipo de da\u00f1os y hace que las restauraciones posteriores sean m\u00e1s complicadas.<\/p>\n\n\n\n

La restauraci\u00f3n siempre es dram\u00e1tica para una obra de arte de cualquier tipo porque supone el tratamiento de los da\u00f1os  que han violentado esa obra, por eso es importante que sea realizada por profesionales cualificados que le devuelvan su entidad y garanticen su conservaci\u00f3n y estabilidad en el tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 proceso hay que seguir para la conservaci\u00f3n de vidrieras? <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u2013Para conservar una vidriera, como cualquier otro bien, primero hay que valorar cu\u00e1les pueden ser las causas de su deterioro, tanto f\u00edsicas como ambientales, y poder establecer las medidas de protecci\u00f3n adecuadas que eviten que se produzcan estos da\u00f1os. Una vez establecidas esas causas y realizada la protecci\u00f3n adecuada es cuando se deber\u00eda restaurar y establecer las pautas de conservaci\u00f3n, que son f\u00e1ciles de realizar cuando se ha minimizado el da\u00f1o en todo lo posible. Es mucho m\u00e1s caro restaurar que conservar. Lo que pasa es que la conservaci\u00f3n supone una vigilancia y una tutela que debe estar organizada por personas preparadas para saber lo que deben hacer en cada momento dentro de un marco ordenado, y esa parte es complicada de coordinar.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs distinto el proceso en las iglesias, por ser lugares santos? <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u2013Nosotros siempre trabajamos pensando que la vidriera tiene una funci\u00f3n dentro del templo y no es un objeto descontextualizado en un museo, y esa funci\u00f3n la deber\u00e1 seguir desempe\u00f1ando mientras el templo siga activo. Esa es su justificaci\u00f3n y su raz\u00f3n de ser y es un factor importante a tener en cuenta cuando se interviene.<\/p>\n\n\n\n

A veces restauras una obra que no est\u00e1 en el hueco que le corresponde, o que le faltan elementos que ha perdido y son necesarios para entenderla, o que formaba parte de un conjunto que se ha visto alterado o mermado. En esos casos plantear la recuperaci\u00f3n de la idea inicial que devuelve la obra a su funci\u00f3n religiosa es m\u00e1s que necesaria, porque forma parte de su identidad, es para lo que ha sido pensada y es lo que lo justifica. No siempre es posible porque l\u00f3gicamente supone la utilizaci\u00f3n de recursos que no siempre est\u00e1n disponibles, pero es importante llegar hasta d\u00f3nde sea posible para que eso sea as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo es el proceso creativo en la creaci\u00f3n de vidrieras?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u2013Como venimos hablando, la vidriera necesita y utiliza una cantidad de materiales, t\u00e9cnicas y procedimientos bastante grande y variada. Cada uno con sus particularidades y que precisa de un conocimiento espec\u00edfico. Eso se traduce en la suma de varios oficios que en etapas anteriores de la historia se desarrollaban de manera especializada por diferentes trabajadores. En la actualidad esos grandes talleres de trabajadores especializados no son posibles y uno mismo asume todas las tareas a realizar. Dibujo, cartonaje, corte, pintura, hornos y fusi\u00f3n, emplomado, herrer\u00eda, alba\u00f1iler\u00eda, la oficina y la parte comercial tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

Es bastante complejo. Pero para nosotros lo m\u00e1s importante es el di\u00e1logo o la conversaci\u00f3n que se genera con el lugar al que va destinada. No se trata de hacer una pieza sin m\u00e1s que poder colocar en un espacio o una ventana, se trata de que la obra tenga sentido en su lugar. Que te cautive y te cuente cosas cuando la veas, que te vaya guiando el discurrir de la mirada, y que cuando te des la vuelta para marcharte te envuelva y te acompa\u00f1e. Ese es nuestro trabajo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay alg\u00fan dato interesante sobre las vidrieras que la gente no suele conocer?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u2013Pues, sinceramente, te dir\u00eda que casi todo. Las vidrieras suelen estar a una altura que las hace inaccesibles a casi cualquier persona, y cuando las puedes ver de cerca es dif\u00edcil entenderlas si previamente alguien no te ha explicado en qu\u00e9 consiste lo que est\u00e1s viendo m\u00e1s all\u00e1 de una imagen. Nosotros intentamos hacer toda la divulgaci\u00f3n que podemos, entre profesionales del patrimonio, aficionados al arte y otros colectivos. La frase \u201cno me pod\u00eda imaginar que esto pudiera ser as\u00ed\u201d es bastante frecuente.<\/p>\n\n\n\n

Existen muchas t\u00e9cnicas diferentes aplicables al vidrio que nos permiten crear una vidriera. Se puede pintar como un cuadro con t\u00e9cnicas al agua o al aceite, fundir por piezas o capas en un horno, ensamblar con metales como el plomo, el bronce o el hierro, o colar con materiales como el hormig\u00f3n o las resina. Por no hablar de la variedad de procedimientos diferentes que nos permiten alterar la naturaleza del vidrio para cambiarlo de color o darle forma. La vidriera es un arte desconocido para la mayor parte de la gente y sin embargo es extraordinariamente seductor y apasionante para quien se acerca y comienza a descubrirlo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 obras de vidrio nos recomiendan conocer?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u2013Podr\u00edamos empezar a citar muchas obras europeas como la Sainte chapelle que es una referencia inevitable y emocionante verla. Pero prefiero centrarme en Espa\u00f1a porque tenemos muy buenas vidrieras y muy buenos conjuntos. En arte religioso se podr\u00eda empezar citando muchas catedrales. En la de Segovia llevamos trabajando varios a\u00f1os en un ambicioso proyecto que financia con mucho esfuerzo el cabildo catedralicio y se terminar\u00e1 en pocos a\u00f1os. Tiene un conjunto magn\u00edfico de vidrieras manieristas, otras del XVII y del XIX extraordinarias. La catedral de \u00c1vila tambi\u00e9n, en la zona del presbiterio y el crucero. Sevilla es fant\u00e1stica. Granada. La catedral de Le\u00f3n por supuesto. Hay algunas joyas desconocidas como las vidrieras de la Capilla del Hospital Ni\u00f1o Jes\u00fas de Madrid de 1881. La iglesia de los Jer\u00f3nimos. al lado del museo del Prado.<\/p>\n\n\n\n

Y fuera del entorno religioso son magn\u00edficas las vidrieras del Banco de Espa\u00f1a en Madrid. Tiene una colecci\u00f3n de finales del XIX y principios del XX que son de referencia en cualquier libro de arte. Tambi\u00e9n tiene vidrieras contempor\u00e1neas de los a\u00f1os 80 muy interesantes. En la Universidad Complutense en la facultad de filosof\u00eda, o en el sal\u00f3n de actos de la escuela de arquitectura. No es dif\u00edcil encontrar vidrieras en nuestro entorno, lo dif\u00edcil es que la gente las aprecie como lo que son: las joyas que nos iluminan y enriquecen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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