{"id":33758,"date":"2023-09-12T06:00:00","date_gmt":"2023-09-12T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/omnesmag.com\/?p=33758"},"modified":"2023-09-11T16:53:49","modified_gmt":"2023-09-11T14:53:49","slug":"el-pabellon-de-la-santa-sede-en-la-bienal-de-venecia-de-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/omnes.blog\/?p=33758","title":{"rendered":"El pabell\u00f3n de la Santa Sede en la Bienal de Venecia de 2023"},"content":{"rendered":"\n

La Bienal de Venecia de Arquitectura<\/a> es un potente escaparate para presentar las \u00faltimas tendencias del panorama de esta disciplina a nivel mundial. Durante las \u00faltimas d\u00e9cadas, los temas m\u00e1s candentes se convierten en los enunciados para dise\u00f1ar provocadoras e innovadoras propuestas que a\u00fanan dimensiones sociales, pol\u00edticas y, en muchos casos, ideol\u00f3gicas. <\/p>\n\n\n\n

En esta muestra, la arquitectura se presenta desde su faceta m\u00e1s propositiva, haciendo que los aspectos m\u00e1s operativos pasen a un segundo plano. Lo que importa en definitiva no es tanto la respuesta, sino la manera en que los comisarios de las bienales y cada uno de los comisarios locales son capaces de conectar con cuestiones de fondo de nuestra sociedad y cultura.<\/p>

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En 2018, la Santa Sede tuvo la oportunidad de participar en la XVI edici\u00f3n de la bienal <\/a>de la mano del cardenal Gianfranco Ravasi y el comisariado de Francesco Dal Co y Micol Forti. Su propuesta, inserta en la exuberante isla de San Giorgio Maggiore, se materializ\u00f3 con 10 peque\u00f1os artefactos dise\u00f1ados por prestigiosos arquitectos<\/a> que indagaron sobre los lugares de culto. Norman Foster, Eduardo Souto de Moura y Smiljan Radic, entre otros, se encargaron de levantar diferentes construcciones denominadas capillas, aunque sin pretender, a priori, ser espacios para la liturgia. Estas instalaciones est\u00e1n todav\u00eda disponibles para visitar. <\/p>\n\n\n\n

Desde un punto de vista puramente est\u00e9tico, el resultado fue algo inquietante. Las premisas dadas por Dal Co eran realizar una intervenci\u00f3n de peque\u00f1a escala con la presencia de un elemento de altar y otro de amb\u00f3n para un culto que, como se\u00f1al\u00f3 el comisario, deb\u00eda ser completamente abierto, ya que \u201cla libertad total es la representaci\u00f3n de cualquier espiritualidad\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Este conjunto de intervenciones, m\u00e1s all\u00e1 de lo sugerente de los espacios construidos, delata una serie de problemas que cuestionan el sentido \u00faltimo del prop\u00f3sito del pabell\u00f3n, que, en \u00faltima instancia, debiera representar las inquietudes de la Santa Sede y, por ende, del mundo cat\u00f3lico. En la mayor\u00eda de los casos, una suerte de cruces abstractas y espacios asamblearios vac\u00edos recuerda, como si de una ruina se tratase, a un espacio lit\u00fargico. <\/p>\n\n\n\n

La iconograf\u00eda brilla por su ausencia, como si el recubrimiento figurativo hubiera desaparecido accidentalmente, dejando en manos de la arquitectura la responsabilidad de mantener el vestigio de algo que fue (o que quiso ser) pero que ya no es.<\/p>\n\n\n\n

2023, nueva participaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

En 2023, la Santa Sede vuelve a ser invitada<\/a> para incorporar su propuesta al concepto fundante de la XVIII bienal, que ha sido comisariada por la arquitecta ghanesa Lesley Lokko, cuyo lema es \u201cEl laboratorio del futuro\u201d y cuyos temas conectan con las urgencias que afligen el planeta, destacando entre otros la descarbonizaci\u00f3n y la descolonizaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

El Dicasterio para la Cultura y la Educaci\u00f3n, de la mano del cardenal Jos\u00e9 Tolentino de Mendon\u00e7a<\/a>, ha sido el patrocinador del pabell\u00f3n vaticano. Roberto Cremascoli ha sido el comisario que ha llevado a cabo la ideaci\u00f3n del complejo expositivo inserto en la abad\u00eda de San Giorgio Maggiore. La muestra ha contado con la participaci\u00f3n de Alvaro Siza y el Studio Albori.<\/p>\n\n\n\n

La propuesta, a priori, parece sugerente. Todas las palabras empleadas en describir las intenciones en los discursos inaugurales, las entrevistas y las descripciones del proyecto est\u00e1n cargadas de una ilusi\u00f3n apremiante por manifestar la importancia de la casa com\u00fan. <\/p>\n\n\n\n

El cardenal Tolentino habla del jard\u00edn como un acto cultural, de la practicidad de la ecolog\u00eda integral enunciada en Laudato Si<\/a><\/em>, y de la acogida y la fraternidad universal -Fratelli Tutti- como motores del proyecto. Un manifiesto pol\u00edtico y po\u00e9tico impecable.<\/p>\n\n\n\n

El pabell\u00f3n de la Santa Sede<\/h2>\n\n\n\n

La visita a la intervenci\u00f3n desarrollada en el jard\u00edn del complejo abacial es algo decepcionante. Si bien la maqueta realizada por el Studio Albori sugiere levemente una ordenaci\u00f3n del prado como si tratase de representar un territorio cultivado, la realidad es un espacio vegetal bastante anodino, salvaje y sin mucho inter\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

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Maqueta del Studio Albori \u00a9Dicasterio para la Cultura y la Educaci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ordenar la naturaleza conforme a un prop\u00f3sito mayor pudiera ser un leit motiv<\/em> para manifestar la inevitable intervenci\u00f3n del hombre en el mundo, a la vez que se respeta el entorno natural, que no deja de ser otra cosa que agradecer un regalo que, desde antiguo, nos viene dado. <\/p>\n\n\n\n

Las piezas que acompa\u00f1an el trazado de jardiner\u00eda tampoco despiertan inter\u00e9s. Diversos tenderetes construidos de forma precaria con maderos y ca\u00f1as desconectan al visitante con el promotor del pabell\u00f3n y su mensaje, o quiz\u00e1s, lo confunde en una suerte de espacio de descanso. <\/p>\n\n\n\n

El culmen es un gallinero que, pudiendo ser una referencia petrina, encierra con vallas y redes un conjunto de aves, que son la \u00fanica referencia a la vida animal, adem\u00e1s del propio visitante.<\/p>\n\n\n\n

\"bienal\"
Desarrollo del Studio Albori \u00a9Dicasterio para la Cultura y la Educaci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La oportunidad de utilizar el jard\u00edn como un desencadenante de un proyecto sublime para la Santa Sede podr\u00eda haber sido aparentemente evidente. <\/p>\n\n\n\n

Entender el mundo como un segundo ed\u00e9n para tomar conciencia de la importancia de la Creaci\u00f3n, as\u00ed como los cristianos medievales entend\u00edan el Hortus Coclusus, <\/em>que no era otra cosa que la representaci\u00f3n de un jard\u00edn cerrado que hac\u00eda referencia a la virginidad de Mar\u00eda y a la representaci\u00f3n de la intimidad de la Virgen y su hijo. <\/p>\n\n\n\n

Parece que de estos temas ya no se puede hablar porque ya no son un problema de la Iglesia. Parece tambi\u00e9n, que conectar los aspectos fundantes del cristianismo con los problemas cotidianos del hombre tampoco interesa en estos momentos.<\/p>\n\n\n\n

La falta de un mensaje claro y un\u00edvoco a trav\u00e9s del arte se ve compensada por la intervenci\u00f3n del maestro arquitecto Alvaro Siza. Dentro del complejo abacial, un conjunto de cuerpos de madera dise\u00f1ados por el arquitecto portugu\u00e9s representa, como si de una coreograf\u00eda se tratase, el acontecimiento del encuentro y del abrazo.<\/p>\n\n\n\n

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Proyecto de Siza \u00a9Dicasterio para la Cultura y la Educaci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

No sabemos c\u00f3mo ser\u00e1 la pr\u00f3xima intervenci\u00f3n de la Santa Sede en la Bienal de Venecia de Arquitectura. Lo que s\u00ed sabemos es que vivimos en un mundo en el que la arquitectura tiene mucho que decir. Quiz\u00e1s sea apropiado recuperar las palabras de Leon Battista Alberti: la arquitectura perfecciona el mundo creado cuando es capaz de hacer mejor a las personas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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