{"id":42336,"date":"2024-10-08T17:17:25","date_gmt":"2024-10-08T15:17:25","guid":{"rendered":"https:\/\/omnesmag.com\/?p=42336"},"modified":"2024-10-08T17:17:26","modified_gmt":"2024-10-08T15:17:26","slug":"proceso-restauracion-baldaquino-san-pedro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/omnes.blog\/?p=42336","title":{"rendered":"Contin\u00faa el proceso de restauraci\u00f3n del baldaquino de San Pedro"},"content":{"rendered":"\n

La restauraci\u00f3n del baldaquino de San Pedro concluir\u00e1 el 27 de octubre, y la F\u00e1brica de San Pedro<\/a> organiz\u00f3 una visita que permiti\u00f3 a los periodistas subir a los andamios para admirar las obras de primera mano.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa restauraci\u00f3n es un acontecimiento memorable\u201d, coment\u00f3 el cardenal Gambetti, vicario del Papa para la Ciudad del Vaticano y arcipreste de la bas\u00edlica vaticana. Gambetti explic\u00f3 c\u00f3mo la fecha elegida para desvelar el baldaquino es \u201csignificativa porque recuerda la jornada de oraci\u00f3n por la paz querida en As\u00eds por Juan Pablo II y porque concluye el s\u00ednodo con una solemne celebraci\u00f3n eucar\u00edstica\u201d. El Papa, a\u00f1adi\u00f3 el cardenal, ha visitado las obras y ha apreciado el trabajo realizado.<\/p>

\"\"<\/a><\/div><\/div>\n\n\n\n

El cardenal continu\u00f3 diciendo que al baldaquino \u201cse le ha devuelto su esplendor original y manifiesta as\u00ed el sentido de lo que encierra la bas\u00edlica, la belleza<\/a>, la gloria que debe reflejar la Iglesia. La Eucarist\u00eda expresa todo esto mejor que ning\u00fan otro acontecimiento. El palio lo dice ante la tumba de Pedro, el primer testigo de la fe. En la Eucarist\u00eda resplandece la belleza de la Iglesia, reflejo de lo que hizo Jes\u00fas derramando su sangre en el altar de la cruz, y m\u00e1s tarde lo que hicieron los ap\u00f3stoles y sus sucesores. El hecho de que podamos admirar una vez m\u00e1s la munificencia de este aparato creo que es una oportunidad para darle las gracias. Caminamos hacia el jubileo de la esperanza. Estoy convencido de que algo suceder\u00e1, cada jubileo es un paso en la historia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Gambetti tambi\u00e9n anunci\u00f3 que el antiguo asiento de la c\u00e1tedra de Pedro, tomado de la Gloria de Bernini en el \u00e1bside de la bas\u00edlica, se expondr\u00e1 para veneraci\u00f3n de los fieles. Se est\u00e1n realizando an\u00e1lisis cient\u00edficos para garantizar su conservaci\u00f3n: \u201cPocos han visto la sede, la pondremos al pie del baldaquino hasta el 8 de diciembre para admirar este testimonio de la tradici\u00f3n apost\u00f3lica\u201d, concluy\u00f3 el cardenal. La \u00faltima vez que se expuso la silla fue hace exactamente 50 a\u00f1os, en 1974.<\/p>\n\n\n\n

La restauraci\u00f3n del baldaquino<\/h2>\n\n\n\n

La restauraci\u00f3n, dirigida por el ingeniero Capitanucci y el doctor Zander, emple\u00f3 un equipo de restauradores y de miembros de los laboratorios del Vaticano, y se realiz\u00f3 con el apoyo de la Orden de los Caballeros de Col\u00f3n. Adem\u00e1s del baldaquino y la c\u00e1tedra, tambi\u00e9n se est\u00e1 restaurando el cristal de la Piedad de Miguel \u00c1ngel.<\/p>\n\n\n\n

Capitanucci explic\u00f3 las dificultades de acceso a la marquesina. La \u00faltima gran restauraci\u00f3n tuvo lugar hace unos 250 a\u00f1os. Fueron nueve meses de trabajo, de los cuales los primeros 45 d\u00edas se dedicaron s\u00f3lo a tomar muestras y perfeccionar la t\u00e9cnica. \u201cTodo esto\u201d -continu\u00f3- \u201ctambi\u00e9n nos ha permitido intervenir en la c\u00e1tedra\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Detalles de la restauraci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

Capitanucci destac\u00f3 dos detalles. El primero es t\u00e9cnico: el brillo del oro ser\u00e1 el elemento que destacar\u00e1 en el centro de la bas\u00edlica, pero luego \u201cest\u00e1 el color del efecto cuero que ha resaltado el bronce limpiado\u201d. El palio, de hecho, tiene el tama\u00f1o de un palacio (unos 30 metros en la cruz), pero la concepci\u00f3n con la que fue realizado es la de un elemento procesional, uno de los pa\u00f1os que acompa\u00f1aban y cubr\u00edan a los celebrantes.<\/p>\n\n\n\n

El segundo es un aspecto de la \u201cvida vivida\u201d. Aparte de las firmas de los \u201csampietrini\u201d, los obreros que trabajaron en la construcci\u00f3n y restauraci\u00f3n de la obra, se han encontrado \u00abmuchos elementos que remiten a la vida minuciosa: desde restos de nueces hasta paquetes de cigarrillos de los a\u00f1os veinte, pasando por notas de gastos, incluso del siglo XVIII, peque\u00f1os dibujos y monedas e inscripciones como \u201cVine con mi hijo y ma\u00f1ana vendr\u00e1 en mi lugar\u201d. Objetos arrojados en la cavidad de madera bajo los cuatro grandes \u00e1ngeles. Lo que demuestra, concluy\u00f3 Capitanucci, que \u201cel dosel se sostiene sobre el esfuerzo humano\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Los materiales<\/h2>\n\n\n\n

Giorgio Capriotti, uno de los restauradores del equipo de cuatro empresas que colabor\u00f3 en esta empresa, explic\u00f3 que lo m\u00e1s dif\u00edcil \u201cfue coordinarnos en poco tiempo centr\u00e1ndonos en los temas de conservaci\u00f3n, que son complejos. Tenemos un monumento polim\u00e9rico, compuesto de bronce, con el problema de la oxidaci\u00f3n que conlleva un entorno tan grande, con la exposici\u00f3n al polvo y lo que se deposita en las partes de la marquesina. Luego estaba el problema de las sustancias que se superponen arbitrariamente durante el mantenimiento rutinario y que hab\u00eda que retirar. El brillo del oro s\u00f3lo pod\u00eda percibirse bajo luces muy brillantes. Este m\u00e9todo tambi\u00e9n se utiliz\u00f3 para la silla\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s del bronce, los materiales utilizados para fabricar la marquesina son cobre repujado, ambos con dorado, en las partes m\u00e1s visibles con hasta siete capas de pan de oro; y madera, en el cielo y en las nervaduras del \u00e1tico de la estructura, recubierta de cobre dorado. El interior de las columnas, de bronce fundido con todas las figuras en una sola pieza, est\u00e1 relleno de hormig\u00f3n, que sostiene toda la estructura como gigantescos pilares. Que, adem\u00e1s, se asienta sobre una zona \u201cde riesgo\u201d, porque debajo est\u00e1 el vac\u00edo de las grutas vaticanas: \u201cTanto los ingenieros que construyeron la marquesina como los nuestros que construyeron el andamio, que pesa varias toneladas, tuvieron que calcular cu\u00e1nto peso pod\u00eda soportar el suelo\u201d, prosigue Capriotti. Ahora el problema ser\u00e1 el mantenimiento para preservar este brillo y \u201clos Museos Vaticanos est\u00e1n realizando estudios, con un control m\u00e1s eficaz y m\u00e9todos para eliminar las part\u00edculas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, est\u00e1n en marcha los an\u00e1lisis preliminares de conservaci\u00f3n de la reliquia de la silla de San Pedro, mientras que la restauraci\u00f3n de la Gloria de Bernini, donde normalmente se guarda la silla sin que sea visible, concluir\u00e1 el 11 de noviembre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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